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追捕野蛮人
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  • 《追捕野蛮人》剧情简介
  • 电影《追捕野蛮人》是新西兰2016年出品的一部冒险喜剧片,影片讲述举目无亲的小肥仔,终日面无表情,最爱搞破坏,只想长大后成为街头霸王,可以虾虾霸霸,其实渴望被爱。他被福利机构送到乡间寄养家庭,遇上臭脾气的怪叔叔(森尼尔)。为了自由,小肥仔决定跟随怪叔叔逃走,学习野外求生。岂料福利机构以为小肥仔被诱拐,随即展开搜捕,一老一少就在他们的魔戒丛林开始末路狂花式小学鸡大逃亡。顺手拈来的戏谑,可爱到不行的冷幽默,小心笑坏肚皮。

    开篇定调:笨拙搞笑与童声合唱

    塔伊加·维迪提的影片一上来,常常伴着合声的配乐,一下让观众从全方位视听感官,瞬间进入他的电影世界。一个幻想着自己的爸爸是英雄人物的孩子,一个到处搞破坏的问题少年,那些个纯粹的、有趣的孩童形象,总是能在他的镜头下,变得与众不同,让观众在第一时间,就对这个也许天真、也许幼稚、也许叛逆的孩子充满了好奇与好感,而不是以社会规则的角度,成年人的眼光,去评判他们的想法和行为。

    导演塔伊加·维迪提曾说,有时候看着自己的孩子,就会激发创作的灵感。而看他的电影,更像是把他自己还原成了一个孩子,重新审视大人的世界。在他的电影里,孩子活的像大人,大人活的像孩子。在《毛利男孩》中,生活落魄的大人,整日胡闹,妄想着找到一大笔钱,还组建了一个耍酷的帮派。当一个家庭里大人的位置失衡,孩子活的则像一个找不到生活角色的大人,在贫穷的生活里,照顾弟弟妹妹,还要协助抽风的爸爸。影片的英文名字《Boy》,其实代表了两个角色的状态,父子都是BOY,而BOY最终都要自己成长为MAN。

    而到了新片《追捕野蛮人》中,小胖子瑞奇.贝克,一个经历了多个领养家庭的调皮鬼,成天想着自己要成为一个恶棍,他违反规则、破坏公物、无视管教。他觉得自己什么都不怕,因为他是一个恶棍。但其实他什么都害怕,他害怕野猪、害怕鲜血、更害怕孤独。他只是个每晚都要抱着热水袋睡觉的孩子。胖胖的身材和他粗鲁的态度,只是他的外在和伪装,他喜欢惹人生气,喜欢离家出走,而他最讨厌的,就是人类。

    影片以一段极其精简的开头,为全片定调,邪恶的小胖子,从城市里被送到了大山里的寄养家庭。幽默的阿姨,冷漠的叔叔,一心想离开的瑞奇.贝克,三个人度过了一段,诡异又温馨的生活。当淳朴的阿姨用美好的早餐、猎杀野猪的教学,以及搞笑的生日歌,让瑞奇.贝克终于觉得,自己找到了可以停留的港湾和依靠的家人时,阿姨却意外去世了。生活的秩序,再一次被打乱。

    失去女人的男人与世界,开始失衡。

    回顾电影《毛利男孩》的话,你会发现,故事开始于奶奶进城参加葬礼,一家子都交给了大儿子“Boy”,全全管理。以至于父亲回来的时候,一切都是一团糟,两个人从相互仰仗,到决裂互殴,以及最后的和解,最终都在奶奶的归来后结束。而在《追捕野蛮人》中,一切同样开始于阿姨的去世。小胖子瑞奇.贝克不想再接受任何一个寄养家庭,于是带着自己的爱狗Tupac(命名来自他崇拜的“黑帮英雄”说唱偶像Tupac Shakur。),一起逃进了丛林里。

    同样失去了家庭和伴侣的叔叔埃克,更是从一个沉默寡言的老头,变成了一个唉声叹气的老人。面临着生活港湾的消失,他进入丛林寻找瑞奇.贝克,一开始也许是出于责任,不过到了后来,两人一起做出不再返回现实社会里的决定,一老一少,一个面临蹲监狱的风险,一个面临蹲管教所的现实,两个人突然有了共同的目标:为了自由,向着丛林深处进发!成为一个野蛮人(Wilderpeople),是他们唯一的生存选择。

    这一刻的转折点,太有趣了。奠定了全片的立场,顿时让观众理解了两位主角的感受,并且站在了他们的立场上。开始支持他们疯狂的想法和行为,在茫茫的森林里,面对那些城市人无法想象的危险。而受伤、打猎、过夜,都变成了可以解决的技术问题。在这片丛林里,他们的危机不是来自野蛮的地带或者野兽动物。而是来自人类社会派出的警察、为了赏金搜捕他们的猎人,以及带头追捕他们的,儿童福利机构的女性负责人。

    (影片符号化的这位女性反派,极其暴力凶狠,还带着一个没用的小弟。导演刻意把社会职能的成年人,刻画成了不择手段的流氓样子。)

    影片花了大量的对白和剧情,来凸显城市生活与社会制度,对于这一老一少的束缚,他们的叛逆和出逃,变得理所应当,是为了自由而战。看着他们熟练的驾驭丛林法则,把追捕他们的人耍的团团转,衣食无忧的在密林里穿梭,确实让人体会到了,自由的感觉。而他们之间,对于彼此的包容和理解,更是看到了那些叛逆少年、冷漠老人,内心脆弱柔软的一面。

    《捕猎野蛮人》中小胖子瑞奇.贝克对于母亲抛弃自己的耿耿于怀,以及《毛利男孩》对于过世母亲的想念,导演塔伊加·维迪提的影片里,都有着一小段伤感的元素,这段情节来的不紧不急,笔触柔软,恰到好处的给了故事一个间歇的暂停。再小大人的孩子,在他顽皮的伪装背后,也有着自己的内心世界,他们总觉得亲人的离开,是自己的错。因为感觉没有人喜欢自己,所以他们讨厌所有人。这是一场心理战的逆袭,就像瑞奇.贝克说的: “I didn"t choose the skuxx life, the skuxx life chose me.”

    导演:塔伊加·维迪提,也很重视文字的元素。在《毛利男孩》中,Potential-潜力一词被反复使用,老师对与孩子的评价,孩子的不解,再到自我否定。直接表达了导演要对观众说的话,每个孩子的潜力,你看不看得到?到了新片《追捕野蛮人》中,叔叔埃克是个不太识字的猎人,而小胖子瑞奇喜欢阅读,而影片最为沉重的单词,应该是叔叔埃克爱狗“墓碑”上名字:Zag。

    让角色游离于法律之外,但是依然很酷。

    这句话在导演:塔伊加·维迪提的《毛利男孩》中,他自己饰演的不着调父亲,曾为大儿子解释,什么是帮派组织:“就是一群人,游离于法律之外,但是依然很酷。”。而到了《追捕野蛮人》中,男主角小胖子,整天念叨自己要成为:Gangsta。这一次,导演干脆把两位主角,都设定为这样的社会角色:游离于法律之外,在丛林里逃亡,但是他们依然很酷。只不过这一次,他们不是Gangsta,而是Wilderpeople,是城市人的对立面。

    两人从吵架到并肩行走在丛林里,再到意外失散。小胖子瑞奇一点也不慌张,因为叔叔早已教会了他,如何在野外生存:寻找水源,走上高地,不要赤裸。他认真的生存,却也不失幽默。而一段时间后,小胖与叔叔在丛林里的相遇,一点也不令人感到吃惊,他们都是各自可以独立、自由的生存的男人。他们相视一笑,没有对彼此失望,叔叔没有被抓,而小胖瑞奇也毫发无伤。

    竭尽全力的逗观众捧腹大笑

    导演:塔伊加·维迪提,曾经做过一次TED演讲,讲述他的工作有关:创造力(Creativity)。而他与生俱来的毛利和欧洲犹太人的血统,他保持了一切男孩子的喜好,涂抹漫画、做自己的动画片、模仿自己的偶像:迈克.杰克逊。他的第一部电影,简直就是对迈克.杰克逊、日本武士文化崇拜的极端产物。而到了《追捕野蛮人》中,又加入了大量的美国黑帮文化、好莱坞大片的影响。而他每次都会把这样的美国流行文化,混搭到他的本土文化里,那些优美的合声配乐,就是最好的化学效应。

    (这一幕的对话是,与《指环王》躲避骑士的情节相同,叔叔已无语。)

    导演:塔伊加·维迪提表示,绘画、摄影、拍电影都是在创造有趣的事情,而他是一个真诚的,竭尽全力想逗观众笑的创作人。他的作品涉猎范围之广,混搭口味之怪,常常令人大笑不止。与其说其迎合美国文化,不如说他是瞄准了全球影迷共鸣的流行文化。西方主流文化的魅力,遍及世界的各个角落,即便是偏远的新西兰的村庄里,那个崇拜迈克杰克逊的小男孩儿,还有那位抓住小胖瑞奇自拍发社交网络的萌大叔。我们追逐流行文化的心态,都被他放到镜头里一一展现。

    无论是《毛利男孩》还是《追捕野蛮人》,影片用古怪的搞笑,战胜无聊的社会。导演:塔伊加·维迪提对故事的把握更加成熟,格局也更大,尤其是新片中广阔的自然环境,很好的释放了影片追逐自由的情怀,虽然追车桥段有些过火。塔伊加·维迪提的搞笑方式,有时很低级,有时又有意外惊喜,你很难猜测,那些是刻意添加的,哪些是浑然天成的,因为他自己就是一个疯癫的人,没有自我束缚。
     

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